Dette indlæg er indgivet under:
Hjemmeside Højdepunkter,
Interviews og kolonner
Ragemoor #1
Holdet af forfatter Jan Strnad og kunstner Richard Corben har samarbejdet om masser af populære historier, herunder Mutant World, New Tales of the Arabian Nights og Jeremy Brood, bare for at nævne nogle få. Nu er de tilbage sammen på Ragemoor, en ny horror -miniserie fra Dark Horse. Strnad og Corben talte med Westfields Roger Ash om deres nye projekt.
Westfield: Du har lavet nogle mindeværdige historier med hinanden. Hvad er der ved dit samarbejde, som du synes får det til at fungere så godt, og at du nyder?
Jan Strnad: Vi går tilbage til de tidlige 1970’ere og min fanzine -anomali. Han bidrog venligt, og vi ramte det af. Vi er normalt af den samme æra og deler en masse påvirkninger, såsom datidens heroiske fiktion (Erb, Robert E. Howard), de klassiske universelle horrorfilm, Poe og Lovecraft osv. Det hjælper, at Richard har en god sans for humor, der ofte ikke kommer ud i hans andre samarbejder. Jeg kan ikke hjælpe med at sætte en mørk, vrimt humoristisk vri på en masse af de historier, jeg skriver, og Richard er i stand til at fange den syge sans for humor beundringsværdigt.
Richard udmærker sig virkelig ved at tegne menneskelige udtryk, og det indikerer meget for mig. At arbejde med Richards karakterer er som at arbejde med den største samling af karakterskuespillere, du kan forestille dig. Richard ansætter modeller, fremstiller maquetter, gengiver karakterer i 3D -modelleringsprogrammer … han gør hvad det kræver for at få ansigter og belysning og sådan ret. Han er en ægte original.
For min del prøver jeg at skrive ting, han vil glæde sig over at illustrere. Selvfølgelig kan jeg ikke garantere, at hvert panel bliver spændende for ham, men jeg prøver absolut at holde hans præferencer i tankerne, når jeg plotter en historie. Han kan godt lide at tegne f.eks. Kvinder med fuldt figurerede kvinder, så jeg vil ikke skrive ham en historie om en ballerina. Hun havde sorte øjnene med det første spring! Jeg vil ikke kræve en Roy Krenkel-lignende bybilledet eller en flåde af tusind rumskibe. Nogle kunstnere synes om mekaniske eller arkitektoniske emner, men med Richard handler det om folket. Jeg prøver at give ham tiltalende karakterer med stærke følelser, vel vidende om, at de figurer, han trækker, vil stige til lejligheden.
Kort sagt, Richard får mig til at se godt ud.
Richard Corben: Jan og jeg går tilbage et stykke tid. Jeg tror, at vores første samarbejde var møde i krig for Jan’s Fanzine Anomaly tilbage i 60’erne. Jeg var glad for, at han var så dedikeret til muligheden for tegneserier, at han udgav sin egen. Plus han kunne stave og kendte grammatik. Alt hvad jeg kunne gøre er at tegne. Med vores serie mutante verden havde jeg gjort det første kapitel på egen hånd, og da jeg havde problemer med at udvikle en sammenhængende historie, gik jeg til Jan. Heldigvis følte han sig sympati for det, jeg havde gjort, og det var i overensstemmelse med hans egne mål, så han skrev serien. Det blev syndikeret i flere europæiske magasiner såvel som Warren’s 1984. Hvad jeg kan lide ved hans historier er originaliteten, selvom hans figurer ofte ikke klarer det gennem alle de problemer, han sætter op for dem. Vores samarbejde går normalt sådan: Jeg har en god idé til en karakter eller en opstilling, og jeg kaster det til Jan. Så sender han mig sine historieideer, der i det væsentlige ikke har noget at gøre med min originale idé. Men de er meget bedre end mine, og jeg kan ikke videregive dem. Ragemoor udarbejdede sandt til form. Jeg ville have ham til at hjælpe mig med at skrive en række korte Poe-esque horrorhistorier. Og som normalt var hans tællertilbud en længere rædselshistorie, der havde en meget spændende forbindelse med Poe. Mesteren af House of Usher troede på Sentency of the Stones of the House. Men Jan tog konceptet i en helt original retning, så jeg kunne selvfølgelig ikke videregive det.
Westfield: Hvor kom ideen til Ragemoor fra?
Strnad: Jeg ved det ikke. Edgar Allan Poe, bestemt. H. P. Lovecraft, absolut. Kast i nogle science fiction -film fra 1950’erne, et strejf fra 1960’erne Marvel Monster Comics, Hammer Horror Films, Roger Corman og en lille Woody Allen (en mands besættelse af en uopnåelig kvinde), og du har fået Ragemoor.
Nogle måneder før havde Joey Cavalieri på DC bedt Richard om at lave en åndsfunktion, og Richard havde foreslået mig som forfatter. Nu havde det været et stykke tid i betragtning af at jeg havde skrevet en tegneseriehistorie. Jeg var flyttet fra Kansas til Los Angeles og kom til at skrive TV -animation, men denne besættelse imploderede efter femten år takket være den canadiske regerings succesrige bestræbelser på at hygge produktion fra L.A. til Vancouver. Jeg havde skrevet en rædselsroman (Risen), der blev offentliggjort kort, og som jeg var frigivet igen i Kindle, når rettighederne vendte tilbage til mig, og jeg var begyndt at arbejde i teateroperationer til Santa Monica-Malibu School District. Jeg var absolut klar til et sjovt skriveprojekt og dang, det var ånden! Jeg kender ikke nogen tegneserieforfatter, der ikke ville hoppe ved chancen for at lave en åndshistorie. Så vi gjorde det, og jeg havde en gReat Time, og så skrev jeg en Ray Bradbury-esque Odd War Story for Joey kaldet Private Parker ser Thunder Lizards, der var beregnet til at blive illustreret af Richard. I et sjældent bortfald af dommen overførte Richard min historie, og det gik til Gabriel Hardeman, der gjorde et så fantastisk stykke arbejde, at jeg nu er glad for … glad hører du mig, Richard, glad … at Richard gik videre. (Nå, jeg vil stadig gerne have set Richards gengivelse af dinosaurier, der knuste nazister, men du kan ikke have alt.)
Uanset hvad, nu havde jeg tegneserie-skrivende bug igen. At skrive tegneserier er som at være afhængig af et stof. Der er virkelig ikke noget som det, fordi det er både visuelt og verbalt, og der er bogstaveligt talt intet, du ikke kan gøre i tegneserier. Så Richard spurgte, om jeg gerne ville skrive en gotisk, Poe-esque, Lovecraftian historie for ham, og jeg sagde sikker. Men jeg havde et krav: det måtte være boglængde. Problemet med at skrive 7- og 8-siders historier er, at du skal tænke på historien, og så er du nødt til at proppe den til meget få sider. Jeg ville have lidt plads til historien og kunsten at trække vejret. Så Richard accepterede en tegneserie med one-shot, Ragemoor, og jeg skrev den, og han illustrerede den, og han sendte den til Scott Allie på Dark Horse som et one-shot.
Så sagde Scott: “Jeg elsker det, men jeg vil have fire problemer!” Fordi Scott ved, at hvis du laver en tegneserie med one-shot, kommer den og går om en uge, men hvis du laver en fire-udstillingsserie, kan du samle den senere i et grafisk album og sælge den for evigt. Dette er grunden til, at Scott får de store penge.
En forfatter laver en masse “skrivning”, der aldrig kommer til den sidste side. Du skriver tilbagehistorie for figurerne og kommer med en masse ideer (de fleste af dem kaster ud), og i dette tilfælde kom jeg med en hel kosmologi til Ragemoor, der måske eller måske ikke vises i den sidste bog . Med alt dette materiale i tankerne, som var sider og sider med skriblering på en lovlig pude, vidste jeg, at jeg kunne komme med fire problemer, så mini-serien-ideen var fin med mig. Richard var enig, og vi var i gang og løb.
Westfield: Hvor meget designarbejde udførte du på indstillingerne og karaktererne i Ragemoor?
Corben: Jan sendte mig nogle links til slotte på Internettet, især et, der havde en fjernudsigtsstation, som han ville bruge. Jeg skabte Ragemoor The Castle som en model i et 3D -program og inkluderede Lookout Station. Jeg oprettede også spisestuen og piger soveværelset på lignende måde. Jeg brugte disse til visuel reference af forskellige vinkler og belysning opstillet. Karakterernes hoveder blev også bygget i 3D, men disse var mindre succesrige end sætene. Lejlighedsvis vil jeg ansætte modeller til at handle delene af karaktererne, mens jeg refererer til fotografisk reference. På grund af planlægningsvanskeligheder var jeg kun i stand til at få et par stillinger til denne serie.
Westfield: Hvad kan læsere se frem til i serien?
Strnad: En meget mærkelig, meget snoet, meget sort Poe-esque, Lovecraftian historie, illustreret af en mester i genren. Nogle griner. Nogle brutto-outs. Noget sex. Besættelse, opdræt, hævn, galskab. Monstre. Bavianer.
Westfield: Bortset fra Ragemoor selv, hvem er nogle af de andre figurer, som læserne mødes i bogen?
Strnad: Herbert Ragemoor er “mester” af Ragemoor. Hans far, Machlan Ragemoor, er absolut sindssyg, løber rundt nøgen med bavianerne. Herbert serveres dygtigt af hans Mansvant, Bodrick, og de tjekkes ud af Herberts industrielle onkel, J. P. Ragemoor og hans påståede datter, Anoria. Senere i historien kommer en krybskytter ved navn Tristano ind på billedet.
Westfield: Hvorfor besluttede du at lave bogen i sort / hvid?
Corben: Da jeg undfangede dette projekt som helhed, var jeg ikke sikker på dets modtagelse hos Dark Horse eller andre udgivere. Jeg troede, at jeg måske skulle slå det op til nogle mindre udgivere, der ikke havde råd til en farvebog. I betragtning af at jeg selv ville udføre alt produktionsarbejde, ville jeg ikke overbelaste mig selv med farvelægning på en bog, der blev udført om spekulation. Sandsynligvis er meget mere afgørende for mig, at jeg føler, at en sort / hvid (og grå toner) bog har en appel og stemning, der synes godt egnet til horrorhistorier.
Westfield: Hvilke udfordringer var det at have et levende slot som en central karakter til stede for dig?
Strnad: Slottet kan ikke tale, kun handle, så dens følelsesmæssige rækkevidde er begrænset. Det kan ikke formulere sine ønsker eller dens historie eller dens mål, så historien drejer sig om de menneskelige karakterers forsøg på at forstå det og overleve inden for det. Ragemoor ser ud til at mangle en sjæl, der gør sine handlinger i bedste fald, det onde i værste fald, men i slutningen af serien, forståelig.
Alt, hvad vi lærer om Ragemoor, skal komme gennem de menneskelige karakterer. I sidste ende handler det selvfølgelig om Herbert og Bodrick og Anoria osv. At finde deres sande roller i Ragemoor -universet.
Corben: Faktisk stod jeg over for denne udfordring med en vis trængsel. Jeg ville holde mig fri for enhver antropomorf personificering af Ragemoor -enheden, fordi jeg var bange for, at det ville gøre konceptet fjollet og barnligt. Men da det blev foreslået to Brug netop sådan en humaniseret gengivelse på det første omslag, jeg var nødt til at gøre det. Heldigvis kunne Jan og Scott lide den færdige kunst, så jeg gætte på, at min frygt var grundløs.
Westfield: Efter Ragemoor, hvilke andre projekter kan læsere ser frem til fra dig?
Corben: I min alder er det på tide, at jeg lærte, hvad jeg er god til, og hvad jeg vil gøre. Der er to Corben -projekter, der kommer ud i rette tid. Den første er Murky World, et sværdeventyr udført i grå toner. Hovedpersonen er ikke den gennemsnitlige patologiske brute, der findes i denne type historie. Jeg prøvede at gøre ham meget mere venlig og menneskelig end, siger Conan. Han er ikke så hængt op på sin egen manddom, at han føler, at han er nødt til at dræbe enhver potentiel konkurrent. Og han har en sans for humor om det.
Jeg vil stadig gøre Poe. Så jeg vil tilpasse nogle af Poes historier og digte til tegneserier. Poes historier er blevet gjort en zillion gange i forskellige medier, nogle gode, en masse forfærdelige. Jeg håber at gøre min version tro mod ånden i hans arbejde, hvis ikke ordet. Hensigten er at bruge de originale historier som et springbræt til min version. Hvad hvis Berenice for eksempel overlevede sin prøvelse i hænderne på Egaeus, og hun vil have det ud med ham, og hun er sur som helvede? Faktisk antydede Poe til en sådan mulighed, men han sluttede historien ved åbenbaringen af tænderne.
STRNAD: Faktisk er jeg nødt til at koncentrere mig om den roman, jeg startede for omkring ti år siden. Risen har haft det godt med Kindle, og jeg vil have meget flere romaner derude.
Westfield: Eventuelle afsluttende kommentarer?
Strnad: Det er en stor fornøjelse at have chancen for at skrive noget så snoet som Ragemoor og især at arbejde med Richard igen!
CORBEN: Jeg har haft en lang besættelse i tegneserier og gjorde det, som jeg ville, for det meste. Jeg er taknemmelig for, hvilken succes jeg har haft. Jeg elsker stadig muligheden for tegneserier, som et medium til at fortælle de historier, jeg vil, ikke kun dem, der sælger stort. Jeg har stadig nogle mål at nå og færdigheder at udvikle sig, så jeg har ikke til hensigt at gå på pension nogensinde. Jeg vil fortsætte med at lave tegneserier, indtil jeg falder.
Køb
Ragemoor #1